Freaks Out

Quasi mi duole constatare che sono diventato come De Niro in Terapia e pallottole (cioè Analyze This di Harold Ramis, 1999): De Niro si commuoveva vedendo un semplice spot con un padre e un figlio, io sono stato a piangere per quasi tutta la durata di Freaks Out di Gabriele Mainetti per diverse ragioni:

• in primis perché è di un cocente antifascismo così cristallino come in Italia, al cinema, non si vedeva dagli anni ’60 [quando Guzzanti fece Fascisti su Marte arrivarono perfino delle critiche]
• perché, nella impareggiabile lente deformante del genere fantasioso, dimostra e rende palese come era vivere a quei tempi e che casino era avere a che fare col fascismo e col nazismo (a stigmatizzare tutte le odiose nostalgie di questi tempi): illustra senza possibilità di equivoco le deportazioni, il razzismo, le atrocità degli occupanti, la disperazione degli occupati, con la potenza del narrativo e l’efficacia tespiana del simulacro: la storia inventata da Mainetti rende comprensibile e comunicabile la tragedia della realtà (procedimenti simili al Commissario De Luca di Lucarelli)
• Aurora Giovinazzo è una protagonista formidabile: scarruffata [nella Toscana della costa centrale è più comune la variante con la sonorizzazione dell’occlusiva velare e una perdita della doppia liquida, per cui si dice di più sGaRuffata] e roca, viva e naturalissima, costruisce un personaggio vero, di quelli che potresti incontrare in giro, senza l’aura di costruzione fintissima che hanno i volti e le movenze delle dive hollywoodiane: un paragone potrebbe essere addirittura con la Monica Vitti degli anni ’70!
• Mainetti e Michele D’Attanasio dànno davvero l’idea di sapere quello che fanno, sia a livello di sceneggiatura (che però non è priva di alcune trascurabili lungaggini [i salti dal gruppo Santamaria-Castellitto-Martini a Giovinazzo sono tantini, e occupa troppo tempo la “resa dei conti”, con una battaglia finale un po’ iperbolica: dà l’idea di una cabaletta troppo lunga] o di alcuni vizi caricaturali per omaggiare un po’ troppo l’aspetto generale da fumetto dell’operazione) sia a livello di showing, e usano una mirabolante macchina “spettacolare” NON, banalmente, per restituire la meraviglia del supereroe, ma per sottolineare, genialmente, la bugia che fu lo spettacolo nazista: le performance al pianoforte (costruito a livello scenografico con impagabile esagitato cattivo gusto nazista per rendere al meglio la coglioneria anche estetica del Terzo Reich) di Rogowski, e i suoi abbrutimenti con l’etere, sfrigolano di veloci long takes, rapidi e vorticosi, e di una strutturazione cromatica imperiosa(=delirante) e sghemba, adattissimi a smascherare il fasullo nazista, la sua superfetazione di forma senza contenuto, di stupefazione senza costrutto: efficacissimo!
• i superpoteri, con massimo sospiro di sollievo, sono trattati o come i poteri magici delle majokko degli anime degli anni ’80 (cioè come poteri che si subiscono senza praticamente alcun vantaggio: perfetto riflesso della maturazione sessuale), o come supersonica metafora di emarginazione, di disgrazia subita, di fato avverso (lutto) da elaborare e maneggiare con dolore… è davvero un sollievo vedere “supereroi” di questo tipo, del tutto avulsi dal supereroe che passa il tempo a constatare chi ce l’ha più grosso della Marvel (un precedente è Il ragazzo invisibile di Salvatores: che tutti gli americanofili, ovviamente, schifano, ma che sarebbe da risalutare con somma gioia)
• naturalmente impagabili le tante e grandissime implicazioni metacinematografiche, presenti già dall’incipit (che gioca con lo spettacolo del circo e con la musica extra/intra diegetica [un incipit un po’ afflitto da qualche fellinismo di troppo, ma di filosofia rappresentativa ineccepibile]), ma perduranti per tutto il film: usate molto bene, come si diceva, per diegesi antinazista, sono ficcantissime anche in tutto il sistema tramesco, con Giovinazzo a essere cinema effettivo (luce proiettiva di liberazione) lì a spazzare via l’immagine-bugia dei nazisti (il riferimento è ovviamente a Spielberg, ma non solo): la liberazione finale di Giovinazzo, arrivata dopo la folgorazione del cinema come verità (preludente agli anni del Neorealismo che si accorse per primo di quanto strazio potevano fare i film-bugia dei “Telefoni bianchi”), è quindi una Liberazione maiuscola al di là del personale, universalmente intesa come etica ed estetica (non è la pur carinissima liberazione o non-liberazione psicologica di Anna Paquin in X-Men: The Last Stand, per capirsi: non è semplice psiche, è psiche che diventa società, come in Batman Returns)
• Claudio Santamaria, invisibile e peloso, sfoggia un equilibrio tra dialetto e comprensibilità da vero mostro sacro, davvero alla Vittorio Gassman: merita tutti i possibili premi…
• adorabile la configurazione dei partigiani alla Beppe Fenoglio: irosi e sfatti ma per nulla sadici come la feccia nazifascista…
• simpaticissima la rappresentazione borgatara della love story: sdrucita e minima ma ugualmente esplodente quando deve!

Queste ragioni hanno fatto sì che:

• abbia frignato come un cretino per la deportazione e per il destino di Tirabassi;
• abbia pianto come un vitello abbandonato alla rivelazione del passato di Giovinazzo;
• abbia gioito come un pazzo quando ho sentito dire a Castellitto: «Ciao, stronzi!» prima di picchiare i nazisti;
• mi sia commosso in maniera struggentissima al partigiano che risparmia il nazista ferito;
• mi sia strutto all’abbraccio finale;
• abbia apprezzato la rielaborazioni tarantiniane (l’ipotesto di Inglourious Basterds è ovvio) sempre attive ma per fortuna mai “effettive” (il rischio era di fare una riscopiazzata gratuita)…

Sicché sono qui a elogiare Freaks Out come un eccellente film di genere italiano, efficace, ben piazzato, acchiappantissimo, e forse anche privo di alcune problematiche che vidi in Jeeg Robot (di cui parlai molto laconicamente alla fine di Biancalana e i sette gnomi, parte III)…

Di sicuro non si sta parlando di Kieslowski né di Sakurov né di Godard…

Ma di denso cinema diegetico, con messaggi nutrienti e forza espressiva ottima…

Fa davvero bene!

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Leggere, fortissimo, anche My Mad Dreams!